古代书法大家董其昌与他人的笔墨对话
董其昌，明代书画大家，其人生于1555年，逝世于1637年，籍华亭（今上海松江）。他不仅是一位才华横溢的书画家，更是书画鉴赏和理论研究的专家。字玄宰，号思白，香光居士，有“董华亭”之称。万历进士出身，他在官途上曾担任编修一职，并最终升至礼部尚书高位，再加冠太子太保之尊，其谥号为文敏。
董其昌以其卓越的才华俊逸著称，不仅精通名理，还擅长鉴别各种书法作品。他对颜真卿、魏晋唐宋等各个时期的书法大师都有深入学习，对传统文化有着广泛而深刻的了解。他的行楷古朴潇洒，而草体则融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的意境，以及怀素和米芾独特风格的人物气息。
他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，在后世影响力极大。董其昌对于绘画艺术也有自己的见解，他倡导以禅论画，将绘画分为南北两宗，并推崇南宗作为文人正脉。他自言作画需“读万卷书，行万里路”，这句话成为了后人所遵循的一种信条。
他的作品中，《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则藏于上海博物馆等地。而他的墨迹更是流传千古，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》及《前后赤壁赋册》，尤以《前后赤壁赋》的简约而著名。这部作品采用行書，每幅展开27.4厘米×18.8厘米，为台北故宫博物院珍贵收藏之一。
通过细致观察，我们可以发现董氏在笔触上既取李邕之雄强又淡雅，以米南宫之体势却表现出简约个性特点。他能够始终保持自身风格，不受外界影响，这反映了他坚持艺术自主性的态度，也证明了他作为一位真正艺术家的地位。在历史长河中，他留下了一系列难忘的墨迹，让我们继续领略到那份超脱尘世间凡俗束缚，用心去感悟那些由心生出的艺术奇迹。
