黄梅戏小辞店徐志远歌声绘影的音乐匠人
少时生活在山区的闭塞中，文化生活相对贫乏。中学时期，我开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐学会了一些音乐的技巧。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇。”“”期间各地都在演绎样板戏，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时我学习成绩很好，一心想着考大学，但家里也反对我从艺。虽然不是自己的选择，我最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，我开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲非常受演员们欢迎，这大大增强了我的自信。在21岁那年，我已经可以独立完成作曲、配器、指挥的小戏制作。此后恢复高考后，我又重新燃起了考上大学的梦想。在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生的时候，我通过层层考试作为安徽唯一被录取的学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授等深造。我在那里感受到了极好的学习氛围，并肩负起为中国音乐发展贡献力量的责任。毕业后，即使有留校机会，也选择回到岳西，为专业黄梅戏作曲而努力。
1991年推出的一部重要作品《红楼梦》，是我参与创作的一个里程碑。当时为《红楼梦》谱写音乐的时候，最大的困惑就是如何让它具有时代感与现代性。在音乐创作上，我融入电声音乐元素，还吸收了一些淮剧特色，把宝玉的心理活动细致展开。他说：“这里面突然出现张弛与停顿，是一个复杂过程，用‘形散神不散’来塑造。”
这部舞台剧获得较高评价，并让我赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》，更是证明了我的能力将其他元素融入黄梅戏。我运用黄梅戏抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代戲曲注入娱乐和喜剧性。这场实验成就了解决地方戲与音樂劇结合的问题，使我成为戲劇創作者界中的先锋，被誉为“很好的叛徒，有才华”。
此外，在进行戲劇創作同時私は還進行學術研究。我發表過多篇論文和著述，如：《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔於安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。
黃梅文化是一種吴楚文化、質朴文化、高尚青春氣息與通俗易懂結合體現。她們經典作品是寶貴財富，但要想發展，就不能僅僅依靠傳統經典劇目。在一個多元化時代中藝術需要有個性，有地方特色，要嘗試更多次，更深遠的地方旅程。現在我們民族藝術正面臨前所未有的挑戰，而年輕人對於這一領域日益輕視遙遠，這讓我們感到不安。但我們該怎麼與年輕人溝通？不能只滿足於古老傳統，而應該開拓新路途。為此，在選擇適合的方式方法時，應根據劇本以及觀眾需求來決策，以便保持常變常新的藝術風貌。
他的主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片版《徽商情緣》、《母老虎上轎》；電視版 《貂蝉》（朝霞滿天）、平湖秋月》（男子漢行動）及兒童專案如黃梅歌舞《四季美人》（美江南）。他獲得許多獎項，其中包括：國家文華獎（2次）、中國新聞出版總局五個一工程獎（2次）、國家廣電總局華表獎及飛天獎。而且，他還獲得過數個個人榮譽單位榮譽，比如北京市第十七屆優秀人才稱號，以及中央政府頒發給他的特殊貢獻人員勳章。
