黄梅戏歌曲视频徐志远的旋律魅力
少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他渐渐地尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这大大增强了他的自信。21岁，他就可以写出小戏，从作曲、配器、指挥都能独立完成。他一直萌生的考大学梦又开始浮现于心头。在恢复高考后的1981年，由于竞争激烈，只有8个名额待分配，而上海音乐学院戏曲作曲进修班正是那一次机会。经过层层筛选，最终作为安徽唯一代表进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授共学业。这段经历让他深刻体会到肩负重任之感，不仅为个人，更是为了推动中国音乐艺术向前发展。
毕业后，他放弃留校机会，将精力全放在专业黄梅戏作曲上。这一路走来，他参与创作了许多重要作品，其中1991年的《红楼梦》尤为突出。当他为这部作品谱制乐章之际，其首要考虑的是如何融入时代精神与其保持同步。在音乐上，他不仅吸收电声音乐元素，还借鉴淮剧特色，以宝玉黛玉情愫交织出的故事进行细致描绘。他解释道：“这里面突然出现的情感起伏，以及紧接着的情感停顿，是一个复杂而深邃的心理过程，我遵循‘形散神不散’原则来塑造这一部分。”这部舞台剧在创意和技术上的成就，让它赢得了文化部第二届文华音乐创作奖，并使得徐志远成为一代杰出的黄梅戏作曲家之一。
随着时间的推移，他继续探索其他艺术形式与黄梅戲结合，使其更加具有现代性和娱乐性。他以《秋千架》为例，该作品融合西洋歌剧及美国百老汇风格，为现代化改良提供了一种新颖尝试。这次创新成功无疑巩固了他的前卫角色，并让他成为继承传统同时又敢于革新的典范人物。
此外，在学术研究方面，也展现出了他的专长与热情。包括论著《黄梅戲通論》的音樂篇章、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，还担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。而关于未来发展的问题，当提及到年轻人对于古典艺术态度缺乏热情時，他提出创新并非简单依赖於經典劇目，而應該多元化並且不断創新，以符合時代潮流。此言所述即為其思想追求與藝術實踐的一部分內容展示。
至今已有的主要作品包括舞台劇《紅樓夢》，影片《徽商情緣》（母老虎上轎），電視劇如《貂蝉》（朝霞滿天）、平湖秋月）；以及兒童節目男子漢行動等，並獲得多個獎項，如文華創 作獎（兩次）、中國戲劇節優秀音樂創 作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文化局文華大奬與國家廣電總局華表獎飛天獎等榮譽證明著他的才華與卓越貢獻。
