徐志远黄梅戏音乐工作者的传奇人物
在那个闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时期，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了音乐的基本技巧。“我那时候喜欢做竹笛，上放时还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”他回忆道。在“样板戏”的盛行期间，岳西剧团需要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”
尽管学习成绩优异，但家里反对他从艺，徐志远却“歪打误撞”地进入了剧团，一心想成为鼓手。为了满足剧团表演的需求，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的自信。当年仅21岁，他就能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。
恢复高考后，徐志远再次燃起考大学的梦想。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，他通过层层选拔，最终作为安徽唯一一名学生进入该院，与何占豪、刘如曾教授等师承学艺。他说：“上海音乐学院的学习氛围特别好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”
毕业后，徐志远选择放弃留校机会，将知识应用于专业黄梅戏作曲之路。他参与创作的一部重要作品是1991年的《红楼梦》舞台剧。这部作品在音乐上融入电声音乐元素，并吸收了一些淮剧特点，以宝玉的心理活动展开一系列张弛和停顿，被评为具有时代感与进步性。此外，还获得了文化部第二届文华音乐创作奖。
随着时间的推移，1998年他创作并引发热议的《秋千架》，更显现出其将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。这部作品结合抒情特点，以及西洋歌剧和百老汇音樂劇艺术特色，为现代戲曲注入娱乐与喜剧性，是中国地方戲與音樂劇結合的一个“試驗”，並被视為戲劇創作界中的一位前卫代表。
此外，在进行戏剧创作同时，他也致力于学术研究，其主要论著包括《黃梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》等，并擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
他认为：“黃梅文化是一種質朴文化，也是一種青春文化，它們既有傳統，又要有現代化；既要保留經典，也要開拓新路。”面对多元化时代和民族艺术面临的问题，他呼吁创新，要不断尝试新事物，对话新世代，用适合新的方法去讲述古老故事，让传统艺术焕发新的生命力。
至今为止，徐志远已经完成了一系列杰出的黄梅戏作品，如舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，电视剧《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及儿童剧《男子漢行動》，黄梅歌舞如《四季美人》（美江南），这些都得到了业界和观众的一致认可，并获得过多个奖项荣誉，如单项奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家文化部文华大奖、国家广电总局华表奖及飞天奖等集体荣誉。
