黄梅戏天仙配歌曲徐志远的旋律魅力
少时生活在山区的闭塞中，文化生活相对贫乏。中学时期，我开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐学会了一些音乐的技巧。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇。”“”期间各地都在演绎样板戏，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想考大学，但家里反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“误打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了满足剧团表演的需要，他逐渐尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲深受演员们欢迎，这也增强了他的自信。21岁，他就能独立完成小戏，从作曲到配器，再到指挥。他后来恢复高考梦想，又决定参加上海音乐学院戏曲作曲进修班考试。在1981年，当华东地区只有8个名额竞争激烈的情况下，徐志远通过层层筛选，最终作为安徽唯一学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授等师承授学。
毕业后，他放弃留校机会回到故乡岳西，为黄梅戏创作作品。在1991年推出的《红楼梦》舞台剧中，他深思如何让它具有时代感与进步性。在音乐上吸收电声音乐和淮剧元素，将宝玉的心理活动层层展开。他说：“这里突然的张弛和停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则打造。”这部作品获得较高评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
接着，在1998年创作并引起轰动的《秋千架》，更证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他发挥黄梅戏抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代戏曲注入娱乐与喜剧性。这部作品成为中国地方戏与音乐剧结合的一个新尝试，使得徐志远成为了前卫代表，被誉为“很好的叛徒，也是很好的继承者”。
同时，以其专长进行学术研究，其主要著述包括《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，还担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，以及岳西高腔分支主編。
关于黄梅文化，他认为它是吴楚文化、质朴文化、青春文化和通俗文化的一部分，是宝贵财富。但要发展，就不能仅依赖于经典剧目。而现在是一个多元化时代，我们需要有个性，有地方特色，要不断尝试，更广泛探索。他提醒我们，现在我们的民族艺术面临空前的挑战，我们如何与年轻人沟通？不能只满足于传统老腔老调，而应创新，不断更新内容，以适应观众需求。
他的主要作品包括：舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》（含）；电视版《貂蝉》（含）；以及儿童话劇《男子漢行動》（含）。他获得过多项奖项，如文华大奖、中宣部五個一工程獎（兩次）、国家广电总局华表奖飞天奖等。
