女驸马黄梅戏徐志远的旋律传奇
在那个闭塞的山区，文化生活相对贫乏，年轻的徐志远却有着探索音乐世界的心。中学时，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子，不断尝试和学习。他说：“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”那时候各地都在演“样板戏”，岳西剧团要扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带进剧团的。
虽然不是他自己选择，但徐志远最终还是“偶然机缘”地进入了剧团，成了一名鼓手。为了剧团表演的需要，他渐渐尝试作曲，并且写出令人惊喜的唱段和歌曲，这增强了他的自信。在21岁的时候，他已经能够独立完成作曲、配器、指挥的小戏。这让他更加坚定了回到大学学习的心愿。
1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开启招生之际，竞争激烈，只有华东地区8个名额可取。经过层层筛选和考试，最终安徽唯一一位被录取者成为徐志远。他师从何占豪、刘如曾教授，在上海音乐学院深造。“上海音乐学院的氛围非常好，我当时觉得肩上的担子很重，不是为自己，而是想把中国音乐搞好。”
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回家乡岳西，为专业黄梅戏作曲奠定基础。在1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，他展现出了他的才华。当时，为此作品而创作，他思考的问题之一就是如何融入时代感与创新。他不仅吸收电声音乐元素，还融入淮剧的一些特点，将宝玉黛玉情愫的情感细腻呈现出来。
这部作品在音乐创作上获得高度评价，更使得徐志远赢得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。1998年推出的《秋千架》，进一步证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。通过发挥黄梅戏抒情特性，同时借鉴西洋歌剧及百老汇风格，让现代观众也能享受到娱乐与喜剧性的体验。
除了编导和制作各种优秀作品外，徐志遠还致力于学术研究领域。他撰写或参与编著多篇论文，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，他還擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。
对于未来发展黄梅文化的问题，他提出了自己的看法：“黃梅文化是一種吴楚風味質朴青春通俗結合的大美。我們既要珍惜經典，也不能僅僅依靠傳統劇目發展，要敢於創新尋找更多實際途徑。”
他的主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片版如《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇如《貂蝉》、《朝霞滿天》（平湖秋月），以及兒童劇 《男子漢行動》的歌舞秀版等。此外，一系列獎項也是他職業生涯中不可忽視的一部分，比如文化部文華獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家廣電總局華表獎等，都成為他職業榮耀的一部分。
