国学论坛上的王献之仿佛是一位沉默的智者在古籍的海洋中游刃有余
在东晋的书法世家中，王氏家族以其显赫的地位和卓越的艺术成就闻名于世。父子之间的竞争、兄弟间的较量，还有夫妻之间的比试和姻亲相互学习，这些都构成了书法史上的独特景观。在这个家族中，尤其是王羲之与他的第七个儿子王献之，他们被誉为“二王”，共同铸就了东晋书法的一片辉煌。
王献之（公元344-386年），字子敬，小名官奴，以才华横溢著称。他曾任中书令，被后人尊称为“王大令”。在书法方面，献之博采众长，精通楷、行、草、隶四种体式。他从小便师承于父，在幼年时期就展现出了非凡的才能和惊人的才气，不仅超越了父亲，而且开创了新的艺术风格，为后来的书法发展贡献了一份宝贵的人力资源。
虽然他早逝，但留给我们的作品依然令人叹为观止。《洛神赋》十三行的小楷代表了他的笔触外拓而结体严整，如同大家闺秀般姿态妩媚雍容。而《鸭头丸帖》，这篇行草作品则显示出他对墨色变化的精妙掌握，从浓到淡，再至润枯，每一笔每一划都透露出一种节奏感和自然韵律。
更值得赞赏的是，他独创的一笔草书——“稿行之草”，以及另一项巨大的贡献——“一笔书”。“一笔书”的代表作，《中秋帖》，流淌如江河，展现出一种雄浑不羁的情怀，让人难以忘怀。此外，他还有一幅名作《玉版十三行》，被誉为“小楷极则”，它不仅传统技艺得到了完美诠释，也引领着后世文人墨客追求更加精湛细致的手工艺品。
尽管唐代曾有过评判时期将羲与抑扬，但真正评判一个时代或一个艺术家的价值，不应只基于单一形式。反而应该从他们在自己领域内所达到的高度来衡量，而不是简单地比较不同领域中的表现。因此，即便是在如此高水平的大师面前，也能独树一帜地展示自己的才华，这本身就是对那位大师最深刻的尊重和赞颂。
