黄梅戏天仙配词徐志远的旋律魅力
徐志远，黄梅戏的天才词曲作者，以其独特的音乐风格和对传统文化的深刻理解，在黄梅戏领域取得了卓越成就。他的音乐生涯始于山区的闭塞生活中，用自学到的乐器如二胡、口琴和笛子来表达自己对世界的感悟。当时，他还喜欢抓蛇并用蛇皮蒙胡琴，这种创造性的行为预示着他将来的艺术探索。
随着时间的推移，徐志远逐渐被卷入岳西剧团，并在那里开始尝试作曲。他写出的唱段和歌曲迅速获得演员们的欢迎，这让他更加坚信自己的能力。在21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器及指挥小戏。后来，当恢复高考制度后，他再次燃起了去大学学习的心愿。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招收学生，而竞争激烈只有一名额可供华东地区选取。在经历层层筛选后，徐志远凭借非凡才能成为安徽唯一被录取者，并师从何占豪、刘如曾教授等著名导师。
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回到家乡，为专业黄梅戏作曲而努力。他认为，要想把中国音乐带向更高水平，就必须承担起这个重任。在1991年创作的大型舞台剧《红楼梦》中，他巧妙地融合了电声音乐与淮剧元素，让宝玉在黛玉棺前心灵深处的情感得以流露。这部作品不仅获得了高度评价，还为他赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年的《秋千架》则是另一个里程碑作品，它通过结合西洋歌剧和百老汇音乐剧元素，不仅保持了黄梅戏传统抒情特点，也成功地注入了一丝娱乐与喜剧性，使之成为地方戏与现代音乐合作的一个新尝试。《秋千架》的成功使得徐志远成为了当代戲劇音樂界的一位先锋，同时也被视为继承者中的叛徒——既保留传统又勇于创新。
除了作为一名杰出的作曲家外，徐志远还是一位学术研究者的角色。他发表过多篇论著，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任過《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。
对于如何面对时代变化并适应新环境的问题，徐志遠提出：“现在我们的民族艺术遇到了空前的压力，我真切地感觉到年轻人对戏曲艺术的轻视和远离。” 他認為，要想发展，不僅要依靠經典，更需要不断創新，“我们应该根据剧本、根据观众的需要去选择适合的方式方法。”
至今为止，徐志遠已經創下眾多傑出之處，其中包括 黄梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片版金獎作品：黃梅戲影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，以及電視劇版金獎作品：黃梅戲電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，還有兒童樂園專屬節目「男子漢行動」等。此外，他亦獲得多個單項大獎與團體榮譽，如“文化部第二届文华音乐创作奖”、“中国文联第八届中国戏剧节优秀音乐创 作奖”、“中国戏曲音楽学会上海年会论文奖”、“安徽省第二届社科成果论文奖”，並荣获国家级重要荣誉称号如“五个一工程奖（2次）”、“国家文化部文华大奖”、“国家广电总局华表奖”以及飞天奖。
