黄梅戏之韵徐志远的歌声在安徽诞生
少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他开始尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员们欢迎，这增强了他的自信。他21岁的时候，就能独立完成小戏作曲、配器和指挥。这让他决定恢复高考梦想。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开启招生，他竞争激烈但成功获得录取资格，与何占豪教授等师承学术。
毕业后，他放弃留校机会回到岳西，为专业黄梅戏作曲道路而努力。在1991年的《红楼梦》中，他吸收电声音乐元素，将宝玉的心理活动层层揭示，使得作品拥有时代感与进步性。此作品获文化部第二届文华音乐创作奖，并证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的实力。
随后，在1998年的《秋千架》中，他借鉴西洋歌剧与美国百老汇音乐剧艺术特色，为现代化娱乐注入喜剧性。这成了中国地方戲與音樂劇结合的一个实验，让徐志远成为戲劇創作界新潮流代表，同时被视为继承者及叛徒。
此外，作为学者，他发表论文如《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯。其主要著述包括黃梅戲角色的音色造型等，並主编岳西高腔分支。在面对多元时代和年轻人对传统艺术轻视的情况下，他呼吁创新，以适应观众需求并保持常变常新。
他的主要作品有舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片如《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇如《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及儿童剧及黄梅歌舞等。他曾获多个奖项，如文化部文华音乐创作奖、中国文联优秀音乐创 作奖，以及国家级奖项五个一工程獎（两次）及飞天奖等，是中国地方戏与现代艺术融合发展的一代先锋人物。
