李直夫国学数典的传承者
在古老而又丰富的中国戏曲史上，李直夫这一名字如同一道亮丽的风景线，映照出元代戏曲的辉煌与深邃。蒲察族人，字五，以德兴府（今河北涿鹿县）为家乡，这位女真族作家的身影，在那个充满变革与挑战的大环境中却依然坚守着自己的艺术追求。
他的生平虽不详，但我们知道他曾任湖南肃政廉访使，与当时文学界的一些大腕，如元明善等人有所交往。他的作品《虎头牌》至今仍存，为后世留下了一份宝贵的文化遗产。而这部剧作，不仅展现了作者对生活细节的精准刻画，更是对女真民族文化的一个珍贵记录。
通过《虎头牌》，我们可以窥见山寿马这个人物，他从小父母双亡，由叔父银住马抚养长大，最终成为兵马大元帅掌握着“便宜行事”、“先斩后奏”的绝权。在剧中的情节里，山寿马以铁的手段惩罚了违法乱纪的叔父，却也在内心深处感受到了无尽痛楚和复杂的情感。他那句“打得来一棍子，一刀锥，一下起，一层皮。他去那血泊里难禁忍，则着俺交椅上怎坐实！”正是表现了他这种矛盾的心理状态，让读者仿佛能听到历史的声音，也能感受到那些年代人们的情感共鸣。
李直夫不仅创作出了具有浓厚民族色彩的小说，更是将源自女真音乐的曲牌融入剧本，使其更加生动、贴近生活。这一点在第二折特别显著，即著名的地摊叫卖声——“十七换头”，与王实甫《丽春堂》的“十二换头”并称于时，是一种独特且迷人的艺术形式。
总之，李直夫作为国学数典的一员，他的人物塑造、情节构思以及对民族文化的热爱，都让他成为了一个值得我们学习和敬仰的人物。在今天，我们重新审视这些经典作品，不仅能够欣赏到其艺术价值，更能够领悟到它们背后的历史意义和精神内涵。
