黄梅戏马兰徐志远音韵缤纷的音乐使者
少时生活在山区的闭塞中，文化生活相对贫乏。中学时期，我开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地区都在演绎“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，我几乎是被他们发现并带入剧团的。当时我成绩优异，但家人却反对我从艺。尽管这不是我的初衷，我还是“偶然机会”地进入了剧团，并成了一名鼓手。
为了满足表演需求，我开始尝试作曲，不料写出的旋律和歌词深受演员们喜爱，这增强了我的信心。在21岁那年，我已能独立完成作曲、配器和指挥一整部小戏。随着高考制度的恢复，我的梦想重新燃起。我于1981年报考上海音乐学院戏曲作曲进修班，在华东地区激烈竞争中脱颖而出，最终成为安徽唯一的一名录取学生。我师从何占豪、刘如曾教授，他们的指导让我深受启发。在毕业后，我放弃留校机会返回故乡，投身专业的黄梅戏创作之路。
1991年推出了黄梅戏舞台剧《红楼梦》，这是我重要作品之一。在为其作曲时，我思考最多的问题就是如何让它具有时代感与现代性。我融合了电声音乐元素以及淮剧特点，将宝玉的心理活动层层展开。这部作品在音乐上获得高度评价，而我也因此获得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。1998年的《秋千架》更是证明了我的能力，它融合了黄梅戏抒情特点及西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。这使得《秋千架》成为中国地方戏与音乐剧结合的一个探索典范，而我成为了该领域的先锋，同时被视为既有创新又有传承的人物。
此外，在研究方面，我撰写了一系列论文和著作，如《黄梅戲通論》的音樂篇章、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，还担任过《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。“黃梅文化是一種吴楚文化、一種質朴文化、一種青春文化、一種通俗文化。經典是黃梅戲所珍貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。現在是一個多元化時代，藝術需要有個性，有地方性，要有更多嘗試，更廣泛探索。”同时，也面临着民族艺术面临空前的压力，以及年轻人对于古典艺术轻视远离的情况，我们应当如何与他们对话？不仅要保持经典，却也需不断创新，以适应观众需求。此外，其主要作品包括：黄梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片版如《徽商情緣》、《母老虎上轎》；電視劇版如《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及兒童劇如《男子漢行動》，並獲多項獎項，其中包括：“文華音樂創 作獎”、“中國戲劇節優秀音樂創 作獎”、“上海年度學會最佳學術文章獎”、“省社科優秀成果報告書”。
徐志遠以其独到的见解和卓越才华，对中国传统艺术进行了新的诠释，他不仅是一位杰出的编导，也是一个值得我们学习的人物。他以他的方式，把一种新的风格带给我们的传统艺术，使之更加丰富多彩，让更多的人接受并欣赏到这种非凡魅力的存在。他用自己的努力，一次又一次地证明，只要坚持下去，无论遇到什么样的挑战，都能够实现自己的梦想，并将其变为现实。而他自己，则是在这个过程中不断寻找自我提升，从而让自己的工作更加精湛完美。
